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園林建築作為造園四要素之一，是一種獨具特色的建築，既要滿足建築的使用功能要求，又要滿足園林景觀的造景要求，並與園林環境密切結合，與自然融為一體的建築類型。

一、 功能：

　 １、滿足功能要求: 園林是改善、美化人們生活環境的設施，也是工人們休息、遊覽、文化娛樂的場所，隨著園林活動的日益增多，園林建築類型也日益豐富起來，主要由茶室、餐廳、展覽館、體育場所等等，以滿足人們的需要。

　 ２、園林景觀要求:

（1） 點景： 點景要與自然風景融會結合，園林建築常成為園林景觀的構圖中心主體，或易於近觀的局部小景或成為主景，控制全園佈局，園林建築在園林景觀構圖中常有畫龍點睛的作用。

（2） 賞景： 賞景作為觀賞園內外景物的場所，一棟建築常成為畫面的管點，而一組建築物與遊廊相連成為動觀全景的觀賞線。因此，建築朝向、門窗位置大小要考慮賞景的要求。

（3） 引導遊覽路線： 園林建築常常具有起乘轉合的作用，當人們的視線觸及某處優美的園林建築時，遊覽路線就會自然而然的延伸，建築常成為視線引導的主要目標。人們常說的步移景異就是這個意思。

（4） 組織園林空間： 園林設計空間組合和佈局是重要內容，園林常以一系列的空間的變化巧妙安排給人以藝術享受，以建築構成的各種形式的庭院及遊廊、花牆、圓洞門等恰是組織空間、劃分空間的最好手段。

　 二、特點：

　 １、佈局 園林建築佈局上要因地制宜，巧於因借，建築規劃選址除考慮功能要求外，要善於利用地形，結合自然環境，與自然融為一體。

　 ２、情景交融 園林建築應結合情景，抒發情趣，尤其在古典園林建築中，常與詩畫結合，加強感染力，達到情景交融的境界。

　 ３、空間處理 在園林建築的空間處理上，儘量避免軸線對成，整形佈局，力求曲折變化，參差錯落，空間佈置要靈活通過空間劃分，形成大小空間的對比，增加層次感，擴大空間感。

　 ４、造型 園林建築在造型上更重視美觀的要求，建築體型、輪廓要有表現力，增加園林畫面美，建築體量、體態都應與園林景觀協調統一，造型要表現園林特色，環境特色、地方特色。一般而言，在造型上，體量宜輕盈，形式宜活潑，力求簡潔明快，通透有度，達到功能與景觀的有機統一。

　５、裝修 在細節裝飾上，應有精巧的裝飾，增加本身的美觀，又以之用來組織空間畫面。如常用的掛落、欄杆、漏窗、花格等。

三、園林建築的分類按使用功能分為 ：

１： 遊憩性建築：有休息、遊賞使用功能，具有優美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、園橋等。

2： 園林建築小品： 以裝飾園林環境為主，注重外觀形象的藝術效果，兼有一定使用功能，如園燈、園椅、展覽牌、景牆、欄杆等。

3： 服務性建築：為遊人在旅途中提供生活上服務的設施，如小賣　部、茶室、小吃部、餐廳、小型旅館、廁所等。

４： 文化娛樂設施開展活動用的設施：如遊船碼頭、遊藝室、俱樂部、演出廳、露天劇場、展覽廳等　

５： 辦公管理用設施：主要由公園大門、辦公室、實驗室、栽培溫室，動物園還應有動物獸室。

四：園林建築設計的方法與技巧：

建築要適用、經濟、堅固、美觀。

要符合藝術均衡法則： 可居、可游、可觀。

1：立意： 設計目的“巧密於精細，神儀在心”，“寓情于景，情景交融”。

2：選址： “南方欲就亭台，低凹可開城池”。

3：佈局： 自然式：（1）中國古典，山水為骨架，建築為眉目，山水為主，建築配合。（2）統一中求變化，對成中求差異。

4：借景：

種類：（1）借形：借建築，山石。（2）借色：借月色、植物、顏色。 （3）借聲：借溪穀泉、鳥、幕鼓、晨鐘。（4）借香：如廣州蘭圃、荷風四面亭。

方法： 遠借、仰借、鄰借、俯借，應時而借，借景有因。

5：尺度與比例

6：大小與質感：園林建築外在特徵：南方，淡雅、輕盈。北方，造型渾厚。

下麵就亭、廊、花架論說

亭

亭在我國園林中是運用最多的一種建築形式。無論是在傳統的古典園林中，或是在解放後新建的公園及風景遊覽區，都可以看到有各種各樣的亭子，屹立于山岡之上；或依附在建築之旁；或漂浮在水池之畔。以玲瓏美麗、豐富多樣的形象與園林中的其他建築、山水、綠化等相結合，構成一幅幅生動的畫圖。

“亭者，停也，人所集也”《說文解字》

1：功能：休息、賞景、點景。賞景，廊動觀，亭靜觀。 2：造型：小而集中並有相對獨立的建築形象，輕巧、靈活與環境吻合。 3：體量：隨意，大小自立。 4：佈局：位置選擇靈活，可獨立設置，更可與環境結合。 5：裝飾：不拘風格“淡妝濃抹總相宜”。

二：亭的設計

亭 總的性格特徵：虛。

1：位置選擇為首要的問題，屬空間規劃。

（1）：山間地建亭：視野開闊，突破山形的天際線，豐富山形的輪廓。 A：小山建亭，山頂。忌幾何中心線，要偏於山頂一側，位於黃金分割點。 B：中等高度的山建亭於山脊、山腰、山頂，注意亭的體量，要與山協調。 C：大山建亭，建於山腰臺地或懸崖峭壁之頂，道路邊，忌亭的視線被遮擋，注意亭子的距離在800 -1000米左右。

（2）臨水建亭：靜與動的對比，觀賞豐富水面的景觀，一般通過橋、堤岸與陸地想連。亭的體量與水密切相關，貼近水面。橋上置亭是一種獨特的設計手法。

（3）平地建亭：可以休息、納涼。要結合各種園林要素通常與山水、水池、樹林相結合，現代的亭與小廣場，綠蔭地相結合。

亭的體量不大，但造型上的變化卻是非常多樣、靈活的。

2：造型：有三角、四角、六角、八角，平面上可以是圓型，在立面上可以是，攢尖角，歇山頂，卷棚等。

3：層數：可以是單層、雙層、三層。

4：簷：可以是單簷，重簷，三重。

要注意比列關係，攢尖頂的亭頂：柱=1：1，南方中一般頂大於柱，北方中柱略大於屋頂，若仰視h1>h2，俯視h1

柱高與開間，四角型中0.8:1，六角亭中1.5:1，八角亭中1.6:1。

綜上所述，有關亭的設計歸納起來應掌握下面幾個要點：

第一，首先必須選擇好位置，按照總的規劃意圖選點。

第二，亭的體量與造型的選擇，主要應看它所處的周圍環境的大小、性質等，因地制宜而定。

第三，亭子的材料及色彩，應力求就地選用地方材料，不獨加工便利，又易於配合自然。

廊

廊子本來是作為建築物之間的聯繫而出現的，中國屬木構架體系的建築物，一般液體建築的平面形狀都比較簡單，經常通過廊、牆等把一幢幢的單體建築組織起來，形成空間層次豐富多變的中國傳統建築的特色之一。

廊子通常不止在兩個建築物或兩個觀賞點之間，成為空間聯繫和空間分化的一種重要手段。它不僅具有遮風避雨、交通聯繫的實際功能，而且對園林中風景的展開和觀賞程式的層次起著重要的組織作用。

廊子還有一個特點，就是它一般是一種“虛”的建築元素，兩排細細的列柱頂著一個不太厚實的廊頂。在廊子的以便可透過柱子之間的空間觀賞廊子的另一邊的景色，象一曾“簾子”一樣，似隔非隔、若隱若現，白噶廊子兩邊的空間有分又有合的聯繫起來，起到一般建築元素達不到的效果。

一：廊

1：功能：A：組織、聯繫不同的園林建築或風景。 B：劃分空間。 C：園林圖——面；

亭、榭——點； 廊——線。 D：供遊人休息、避風雨、防日曬、作為交通通道。

2：特點：A：虛，實體只有柱和廊頂。 B：曲，曲者為廊。

3：現代園林中廊常作為：A：點景的作用 B：公共建築（學校、旅館）

4：過渡空間 廊 黑——室內；白——室外； 灰——廊

1：雙面空廊：可兩面觀景及分割空間。 2：單面空廊：半封閉，半開敞，如廣州蘭圃，實牆，漏窗，花格，古木交柯（古柏，女貞）。 3：複廊 4：雙層廊，如北海延樓。 5：單支廊

三：廊的位置選擇和空間經營：

在園林的平地、水邊、山坡等不同的地段上建廊，由於不同的地形與環境，其作用及要求亦不相同。

1：平地建廊；A：小型空間中，沿邊佈置，也可代替牆，豐富圍牆景觀，空間縱深。 B：可作為動觀的遊覽路線 C：聯繫建築群

2：水邊建廊，位於岩邊，淩駕于水上。要注意：石台、石墩，宜低不宜高。

3：山地建廊：聯繫山地上的不同建築物。A：爬山廊；B：疊落廊

四：廊的設計：

1：分割空間：採用漏景、障景等手法，要因地制宜，結合自然環境。

2：出入口的設計：一般在人流集散地。

3：內部空間的處理：曲，增加臺階，可在廊內作適當的橫斷。

4：廊的裝飾：如坐椅、美人*、花格，額坊。

    花架的設計往往同其他小品相結合，形成一組內容豐富的小品建築，如佈置坐凳供人小憩，牆面開設景窗、漏花窗、柱間或嵌以花牆，周圍點綴疊石、小池以形式吸引遊人的景點。

中國古典園林的類型主要分成兩種即：江南私家園林和北方皇家園林。

5.       著名的北方皇家園林有頤和園、北海公園、避暑山莊及圓明園等。

北方皇家園林:御花園(下二)

御花園的瓦當

 

堆秀山

南方私家園林和北方皇家園林在造園風格上的差異，以及在造園藝術上的共同特點。

F劃分景區與重點雕琢：無論是皇家式園林或江南園林，都能巧妙地利山水、草木及建築等將庭園劃分成若干個景區。例如頤和園就分為行宮區與風景區兩部分；秦代的甘泉苑便是利用大自然的山水河泊，再加以人為的加工，建造樓、臺、亭和榭，並配以花木；頤和園重點雕琢萬壽山和昆明湖。江南的滄浪亭門口的土丘上也使用巨石為屏，能起到藏拙示巧之用。

F模仿自然、造山造水及借景豐富園景：唐代的人工佈置與雕琢技術的進步，善於開池鑿湖、疊石堆山和種花植樹等。揚州個園使用石頭堆積起來、景山公園用土假山。如頤和園用樹林遮掩西面的圍牆，承德避暑山莊善用外八廟建築群借到園林內。滄浪亭巧妙地借傍園的流溪，遊人誤以為是園林內的景觀。

F用詩書畫、點景抒情：兩者都增添園林都匾額、對聯、詩詞、繪畫，使園林增添詩情畫意。例如：惠州西湖的鐵鍊鎖孤州，飛鵝水上浮，任憑天下，亂 ，此地永無憂。乾隆在承德避暑山莊築天籟書屋，就是仿項元汴天籟閣之名，以天籟書屋為題的詩一共寫了七首。乾隆還命內府從宮廷收藏的原天籟閣舊藏之書畫中選出宋、元、明三代名家的畫卷各一幅，移藏于天籟書屋。